Organizar imágenes y vídeos antes de construir una web

1. Empieza por los usos, antes de elegir tus mejores fotos

Para organizar imágenes y vídeos antes de construir una web, empieza asignando una función a cada pieza. Una fotografía puede presentar el negocio, explicar un detalle, identificar a una persona o ayudar a distinguir dos productos. Elegir únicamente por belleza deja fuera una pregunta decisiva: qué necesita comprender el visitante en ese punto de la página.

Haz primero un recorrido por las páginas previstas. En la portada, quizá necesitas mostrar qué haces; en servicios, enseñar diferencias; en el equipo, reconocer a quienes atenderán al cliente. Escribe una frase para cada espacio audiovisual: «Aquí se debe apreciar el acabado», «Aquí interesa entender el tamaño» o «Aquí queremos mostrar quién recibe las consultas». Después busca materiales capaces de cumplir esa misión.

Este método permite decidir entre construir con recursos existentes, preparar una sesión nueva o reducir temporalmente la presencia audiovisual. Si falta una buena fotografía de portada, puedes plantear una composición centrada en el texto y reservar la imagen para una sección interior. Si falta una vista que distingue dos productos, esa ausencia merece más atención que una cabecera espectacular.

La preparación general del negocio tiene su propio recorrido en la guía para crear una web para una nueva empresa. Aquí nos concentraremos en las piezas visuales que condicionan el diseño: cuáles existen, dónde encajan y qué alternativa utilizar cuando alguna falla.

El resultado inicial debería ser un mapa pequeño de necesidades visuales. No necesitas llenar todas las páginas de fotografías. Necesitas que las elegidas aporten algo reconocible y que su ausencia tampoco deje una explicación incompleta.

2. Reúne un inventario que permita localizar cada recurso

Empieza reuniendo los materiales candidatos en un espacio de trabajo acotado. Incluye fotografías originales, logotipos, ilustraciones, vídeos completos y grabaciones sin editar. Conserva separados los recursos que ya pertenecen a una campaña concreta: pueden contener mensajes que no corresponden al nuevo sitio.

El inventario debe permitir reconocer una pieza sin abrir veinte archivos. Asigna un identificador sencillo y añade una descripción literal. «F024: mesa plegada vista lateral» sirve mejor que «foto buena». Para un vídeo, indica qué sucede y en qué tramo: «V006: apertura del producto; detalle útil entre el segundo doce y el veinticinco». Así puedes encontrar una escena aunque el montaje definitivo todavía no exista.

Una hoja de cálculo resulta suficiente para empezar. Utiliza campos que ayuden a tomar decisiones reales:

Evita convertir el inventario en un catálogo exhaustivo de todo lo producido por tu negocio. Si tienes cientos de tomas casi iguales, agrúpalas por sesión y selecciona primero una muestra representativa. El objetivo es encontrar materiales útiles para esta web, no clasificar retrospectivamente cada fotografía del archivo.

También conviene separar «no localizado» de «no existe». Una fotografía que conserva el fotógrafo requiere una acción distinta de una vista que nunca se tomó. Esa diferencia permite organizar la búsqueda sin encargar de nuevo un material que quizá ya tienes.

3. Selecciona por cobertura y diferencias observables

Una primera selección debe responder a cuatro preguntas: qué muestra la imagen, qué información añade, si representa la oferta actual y si encaja con el espacio previsto. Estas preguntas ayudan a descartar fotografías bonitas que cuentan algo ajeno al servicio o al producto que vas a presentar.

Revisa las candidatas juntas, mediante una hoja de contactos o una cuadrícula de miniaturas. Cuando se observan por separado, varias tomas pueden parecer distintas; al reunirlas, resulta evidente que todas enseñan prácticamente lo mismo. Conserva aquella en la que mejor se reconoce el detalle importante y reserva otra únicamente si ofrece una alternativa de encuadre útil.

Para una galería de trabajos, busca variedad informativa. Una vista general explica el conjunto; un acercamiento permite observar el acabado; una fotografía contextual ayuda a interpretar la escala. Tres imágenes así pueden construir una explicación más completa que diez vistas generales tomadas desde posiciones parecidas.

La selección también debe mostrar límites de la oferta. Si una variante ya no se comercializa, no la utilices como imagen principal de una categoría vigente. Si una fotografía representa una configuración especial, acompáñala de una explicación que impida confundirla con la opción habitual. La precisión visual forma parte de la claridad comercial.

Puedes valorar cada candidata con tres notas internas: claridad del detalle, utilidad para la página y facilidad de adaptación. No hace falta convertirlas en una fórmula matemática. Sirven para detectar por qué una favorita termina descartada o por qué una imagen menos llamativa merece conservarse.

Al cerrar esta fase, deberías poder explicar la selección con frases concretas. «Esta muestra la unión» es una razón útil. «Esta queda profesional» todavía necesita precisar qué aporta al visitante.

4. Define dimensiones de uso y proporciones antes de recortar

Antes de pedir archivos de determinadas medidas, diferencia tres conceptos: las dimensiones del original, la proporción del encuadre y el espacio que ocupará dentro del diseño. Una fotografía grande puede tener una composición inadecuada para una franja muy ancha; una imagen pequeña puede resultar suficiente para un retrato secundario, según su presentación final.

En la planificación, describe primero la forma y la función del espacio. Una cabecera panorámica, una tarjeta cuadrada y una ficha vertical plantean necesidades distintas. Las proporciones 16:9, 1:1 o 4:5 pueden servir como referencias de conversación, sin tratarlas como tamaños obligatorios para cualquier web.

Después prueba el recorte sobre la fotografía candidata. ¿Se mantiene completo el objeto? ¿Desaparece una mano necesaria para entender la acción? ¿Queda una cara demasiado cerca del borde? No apruebes el encuadre mirando únicamente la silueta general: revisa el detalle que justificó elegir esa imagen.

Prepara una ficha breve por tipo de uso. Por ejemplo: «Tarjeta de servicio: composición aproximadamente cuadrada, objeto completo, sin palabras incrustadas, fondo secundario». Para una cabecera, la ficha podría pedir una zona despejada junto al sujeto si el diseño contempla texto próximo. Son instrucciones visuales comprensibles antes de cerrar medidas de exportación.

Google documenta que las imágenes adaptables pueden ofrecer distintas versiones para diferentes tamaños de pantalla. Esa posibilidad técnica refuerza la conveniencia de conservar el original y planificar sus derivados, en lugar de entregar únicamente un recorte final. Documentación de Google sobre imágenes.

La decisión de tamaño definitivo corresponde al diseño concreto. Tu aportación más valiosa consiste en señalar qué parte de la imagen debe sobrevivir a cualquier adaptación.

5. Prepara el encuadre móvil como una decisión propia

Una fotografía horizontal no siempre admite un recorte vertical convincente. Si dos personas están situadas en extremos opuestos, estrechar el encuadre puede dejar fuera a una. Si el producto es alargado, quizá desaparezca precisamente la pieza que permite reconocerlo. Resolverlo exige revisar la composición, no solo reducir el archivo.

Trabaja con dos vistas de prueba para las imágenes principales: una amplia y otra estrecha. Puedes hacerlo con marcos de recorte en una herramienta de edición, sin construir todavía la página. Marca el punto de interés y comprueba cuánto contexto necesita alrededor para mantener su significado.

Tienes varias alternativas cuando el recorte no funciona. La primera es seleccionar otra toma de la misma sesión. La segunda, utilizar una fotografía diferente para ese espacio. La tercera, cambiar la composición de la página para mostrar la imagen completa. La cuarta, prescindir de ella en ese bloque y trasladar la explicación visual a una sección posterior.

Elegir una imagen distinta para móvil merece coherencia narrativa. Si la versión amplia presenta una colección completa, la estrecha no debería mostrar una pieza que parece pertenecer a otra categoría. El visitante debe recibir el mismo mensaje aunque cambie la escena utilizada para transmitirlo.

Revisa también la convivencia con títulos y botones. Una cara situada detrás del texto puede resultar incómoda; un detalle importante bajo un elemento superpuesto deja de cumplir su función. Para evitarlo, anota «zona que debe quedar libre» y «zona que puede recortarse» en las candidatas principales.

La comprobación termina cuando el encuadre estrecho se entiende por sí mismo. Si necesitas enseñar la fotografía horizontal para explicar qué aparece en la vertical, conviene elegir otra solución antes de avanzar.

6. Conserva originales y organiza versiones comprensibles

Separa el archivo de partida de las versiones preparadas para usos concretos. El original permite volver a encuadrar o producir otro acabado; el derivado representa una decisión ya tomada. Mezclarlos en una misma carpeta con nombres parecidos facilita que alguien utilice una prueba antigua creyendo que es la selección definitiva.

Puedes organizar cuatro carpetas: originales, selección, derivados y retirados. La selección contiene las candidatas aprobadas como contenido; los derivados, sus adaptaciones. La carpeta de retirados evita que una imagen rechazada reaparezca en una entrega posterior por estar todavía entre las favoritas.

Utiliza nombres que combinen identificación, contenido y uso. «F024-mesa-plegada-ficha-v02» permite relacionar la versión con su origen. «Portada-final-final-nueva» depende de la memoria de quien creó el archivo y pierde sentido en cuanto aparece otra modificación. Mantén el mismo identificador aunque cambie el nombre descriptivo.

Distingue además entre cambios de contenido y cambios de presentación. Sustituir una fotografía por otra requiere revisar lo que muestra. Cambiar el recorte de la misma toma exige comprobar qué información conserva. Esta distinción evita aprobar automáticamente una versión solo porque procede de una imagen conocida.

Google recomienda nombres breves y descriptivos para las imágenes. Eso no convierte el nombre en una promesa de posicionamiento; sí ofrece una pauta compatible con un archivo ordenado. Buenas prácticas de Google para imágenes.

Para equipos pequeños, basta con que una persona mantenga la selección vigente. Lo esencial es que cada archivo entregado tenga una identidad clara y que se pueda reconstruir su relación con el original. Una estructura sencilla que todos entienden suele resultar más útil que una clasificación sofisticada aplicada de manera irregular.

7. Decide qué materiales necesitas para lanzar y cuáles pueden esperar

No todas las ausencias visuales tienen el mismo efecto sobre el proyecto. Clasifica las piezas según la función que cumplen: imprescindibles para entender la oferta, importantes para reforzarla y complementarias. Esta clasificación debe basarse en la página concreta, no en cuánto te gusta producir fotografías o vídeos.

Una imagen imprescindible puede ser la vista que permite distinguir dos acabados comercializados con nombres parecidos. Una importante podría mostrar al equipo que atenderá al cliente. Una complementaria puede aportar ambiente a una sección cuya explicación ya está completa mediante texto y fotografías específicas.

Aplica una prueba sencilla: imagina que la pieza desaparece. ¿El visitante pierde información necesaria para elegir? ¿Solo pierde contexto? ¿La página sigue siendo comprensible y representativa? Si la ausencia provoca una ambigüedad sobre lo que se ofrece, trabaja primero en resolverla.

Evita que una pieza complementaria bloquee decisiones que ya pueden cerrarse. Un vídeo de presentación pendiente no tiene por qué impedir seleccionar retratos, ordenar imágenes de servicios o preparar fichas de producto. También puedes diseñar una primera versión con fotografía estática y reservar el vídeo para una incorporación posterior, si el alcance lo contempla.

La prioridad influye en cómo encargas material nuevo. En lugar de solicitar «una sesión completa», enumera los huecos decisivos: una vista del producto abierto, un detalle del cierre y un retrato horizontal del responsable. Después añade recursos secundarios si tienen un destino definido.

El objetivo es reunir un conjunto suficiente y coherente para la primera versión. Una web puede contar bien una oferta con pocos recursos escogidos. Una colección enorme tampoco resuelve la falta de una imagen esencial si todas las tomas repiten el mismo ángulo.

8. Compara fotografía propia, archivo, banco y recursos gráficos

Las fotografías propias permiten representar espacios, personas y productos concretos de tu negocio. El archivo existente puede ahorrar una sesión cuando conserva escenas vigentes y adecuadas. Los bancos de imágenes pueden ilustrar conceptos generales. Las ilustraciones y diagramas resultan útiles cuando interesa explicar una relación que una fotografía no muestra con claridad.

La elección depende de la afirmación visual que necesitas hacer. Para presentar a tu equipo, utiliza imágenes de las personas correspondientes. Para explicar una secuencia conceptual, puede encajar un diagrama. Para introducir un tema amplio, una fotografía de recurso puede funcionar si su contexto no induce a pensar que muestra instalaciones o trabajos propios.

El material generado requiere la misma pregunta editorial: ¿está ilustrando una idea o aparentando demostrar un hecho? Una escena inventada no debería ocupar el lugar de una fotografía destinada a acreditar un trabajo ejecutado. Si necesitas enseñar un proyecto real y no tienes imágenes, explica su alcance mediante otros materiales disponibles o deja ese hueco fuera de la selección.

Tampoco necesitas uniformar todo mediante un único origen. Puedes combinar retratos propios con diagramas y detalles de producto si mantienen una dirección visual consistente. Define esa coherencia con criterios observables: fondos tranquilos, protagonismo del objeto y ausencia de efectos que distraigan.

La mejor alternativa es aquella que cumple la función prevista con honestidad y claridad. El origen del recurso importa, pero su adecuación al mensaje decide dónde utilizarlo.

9. Organiza los vídeos por escenas y tareas del visitante

Un vídeo merece un lugar en la web cuando el movimiento, la secuencia o la explicación aportan algo relevante. Antes de elegirlo, completa esta frase: «Después de verlo, la persona podrá entender…». Si solo puedes responder «que tenemos un vídeo», conviene revisar su función.

Divide cada grabación candidata en escenas útiles. Anota dónde empieza la demostración, qué detalles se observan y qué partes pueden omitirse sin perder sentido. Un montaje corporativo largo puede contener una escena valiosa para una ficha; una demostración completa quizá necesite permanecer entera en una página específica.

Diferencia tres usos. Un vídeo de presentación introduce el negocio. Una demostración enseña una acción o característica. Un tutorial ayuda a realizar una tarea. Cada uno exige un inicio distinto: la demostración debería mostrar pronto el objeto y la acción; el tutorial necesita identificar el punto de partida; la presentación puede dedicar más espacio al contexto.

Prepara también una imagen de portada que represente el contenido. Un fotograma elegido al azar puede mostrar una transición oscura, un gesto extraño o una escena poco relacionada. Busca una imagen que permita anticipar qué se verá antes de pulsar la reproducción.

En el inventario, registra duración, idioma, escenas relevantes y existencia de una versión sin rótulos. Si el montaje incorpora una oferta antigua o un teléfono incorrecto, identifica exactamente dónde aparecen. Así puedes valorar si basta con editar un tramo o si conviene seleccionar otra pieza.

Como pauta editorial, reserva cada vídeo para una pregunta concreta. Una página puede necesitar únicamente una secuencia breve de funcionamiento. Añadir además una presentación extensa solo tiene sentido cuando aporta información nueva al recorrido.

10. Prepara voz, subtítulos y explicación visual desde el material

Organizar un vídeo incluye preparar sus contenidos asociados. La WAI explica que los subtítulos transmiten el habla y la información sonora necesaria; las transcripciones ofrecen una versión textual, y la descripción permite comunicar información visual relevante. También recomienda planificar estas necesidades desde el principio. Guía de audio y vídeo de la WAI.

Para tu inventario, identifica qué cuenta la voz y qué se entiende únicamente mirando. Una explicación que dice «coloca esto aquí» depende de elementos visuales sin nombrarlos. Una formulación como «coloca la bandeja en la guía superior» aporta una referencia más concreta. Esa mejora puede incorporarse al guion antes de grabar una nueva versión.

Guarda el texto del guion junto al vídeo correspondiente. Si existen subtítulos, revisa nombres de productos, cifras, negaciones y vocabulario propio del negocio. Un error en «incluye» frente a «no incluye» cambia el mensaje comercial, aunque el resto de la transcripción parezca correcto.

Distingue además los subtítulos de los rótulos promocionales. Un eslogan sobreimpreso no representa todo lo que se escucha. Si la grabación alterna voz, sonidos relevantes y demostraciones silenciosas, prepara una relación de lo que cada componente aporta para que la solución final pueda revisarse con criterio.

En las piezas nuevas, evita apoyar toda la explicación en flechas, colores o gestos sin acompañamiento verbal o textual. Puedes nombrar las piezas mientras las muestras y cerrar cada paso con una frase que explique su resultado.

Esta preparación ayuda a evaluar el alcance del vídeo antes de incorporarlo. Una grabación breve con explicación clara y materiales asociados puede ser una opción más manejable que un montaje complejo cuya comprensión depende de múltiples elementos sin preparar.

11. Revisa derechos, personas y datos en una sola pasada específica

Reserva una revisión expresa para el origen y la utilización prevista de los materiales. La AEPD recuerda que la imagen de una persona en una fotografía o un vídeo es un dato personal y aborda la difusión sin legitimación. Por tanto, la revisión no debe limitarse a comprobar quién conserva el archivo. Información de la AEPD sobre imágenes en internet.

Agrupa aquí las comprobaciones: autoría, condiciones de utilización, personas reconocibles y elementos ajenos que aparecen en escena. Si hay dudas jurídicas, plantea el caso a un profesional con el contexto concreto. No conviertas una autorización genérica o la posesión del archivo en una conclusión automática sobre cualquier publicación.

Observa también el fondo. Una fotografía del equipo puede contener una pantalla con información de clientes; una grabación del mostrador, documentos legibles; una imagen del almacén, etiquetas que no querías mostrar. Decide si puedes seleccionar otra toma, recortar el elemento o encargar una corrección antes de aprobar la pieza.

Para recursos de terceros, conserva una referencia al origen y a las condiciones aplicables. Si intervino un fotógrafo, identifica qué materiales entregó y qué uso se pretende realizar. Cuando el recurso incluye música, ilustraciones o fragmentos añadidos, la revisión debe abarcar esos componentes.

Mantén un estado simple: revisado para el uso previsto, pendiente de revisión o excluido. Esta clasificación evita que una buena valoración estética oculte una cuestión todavía abierta.

Una vez concentrada esta comprobación, el resto del trabajo puede avanzar sobre un conjunto delimitado. El diseñador necesita saber qué recursos forman parte de la selección utilizable y cuáles deben permanecer fuera hasta resolver su situación.

12. Escribe textos alternativos según el contexto de cada imagen

La WAI distingue entre imágenes informativas, decorativas y funcionales. Sus alternativas textuales dependen del propósito: describir información esencial, dejar una alternativa vacía cuando solo existe decoración o expresar la función cuando la imagen actúa como botón o enlace. Tutorial de imágenes de la WAI.

Prepara una columna de intención textual junto a la selección, sin redactar automáticamente la misma descripción para todos los usos. Una fotografía de una mesa puede servir para presentar el modelo o para enseñar cómo queda plegado. En el segundo caso, interesa explicar ese estado, porque constituye la razón de incluirla.

Escribe primero lo que la imagen aporta a la página. «Mesa plegada con las patas recogidas bajo el tablero» resulta más útil para ese propósito que una enumeración del fondo, la luz y todos los objetos de la escena. Tampoco añadas calificativos comerciales que no describen información observable.

Diferencia el texto alternativo del pie visible. El pie puede identificar un proyecto, explicar una variante o aclarar el contexto. Si necesitas una explicación extensa para entender un esquema, prepara también contenido cercano que desarrolle su significado. La imagen no tiene que cargar por sí sola con toda la información de la sección.

Las fotografías con palabras incrustadas merecen una revisión particular. Si el mensaje cambia con frecuencia, considera presentarlo como texto de la página acompañado de una imagen limpia. De ese modo, el recurso visual no queda ligado a una promoción o una fecha.

Esta tarea también funciona como filtro editorial. Si nadie puede explicar qué información nueva aporta una fotografía, quizá sea puramente decorativa o prescindible. Definir su propósito permite decidirlo antes de dedicar tiempo a producir varias versiones.

13. Resuelve un caso completo con alternativas concretas

Veamos un ejemplo hipotético. Marta prepara la web de una pequeña marca de mobiliario. Tiene fotografías de dos colecciones, retratos del equipo y un vídeo grabado durante una feria. Quiere una portada con movimiento y fichas que permitan apreciar cómo se pliegan algunas mesas.

Al inventariar los recursos descubre tres problemas diferentes. Las mejores imágenes de ambiente muestran una colección retirada. Las mesas actuales aparecen abiertas, pero ninguna fotografía enseña el cierre. El vídeo contiene una demostración útil, mezclada con escenas del evento y rótulos de una promoción pasada.

Marta considera utilizar las imágenes antiguas por su calidad, repetir las fotografías disponibles en todas las fichas o producir únicamente lo que falta. Elige la tercera opción para las vistas del cierre: ese detalle responde a una duda concreta sobre el producto actual. Las imágenes antiguas quedan fuera de la presentación comercial vigente.

Para la portada, compara editar el vídeo con utilizar una fotografía estática actual. Escoge la fotografía porque ya presenta la colección correcta y permite avanzar con la composición. Reserva el fragmento de demostración para evaluar un montaje específico en las fichas, donde el movimiento sí explica una característica.

En móvil, el recorte de una mesa corta una pata y dificulta entender el conjunto. En lugar de forzarlo, selecciona otra toma y propone una presentación que conserve el objeto completo. Los retratos, por su parte, pasan a una selección independiente para la página del equipo.

La lista final de producción contiene vistas concretas del plegado, una alternativa de encuadre y la revisión del fragmento audiovisual. La decisión no depende de conseguir más archivos, sino de cubrir las preguntas visuales que seguían abiertas.

14. Diseña sustituciones que no rompan el significado

Cada pieza principal debería tener una alternativa razonable. Puede ser otra fotografía, una composición distinta o una versión de la sección sin ese recurso. Preparar la sustitución evita improvisar una imagen poco relacionada cuando la candidata deja de ser utilizable o no funciona en la maqueta.

Define qué debe conservar el reemplazo. Si la imagen enseña una textura, la alternativa debe permitir observarla. Si identifica a una persona, otra fotografía ambiental no cumple la misma función. Si muestra una secuencia, quizá hagan falta dos imágenes acompañadas de texto para sustituir un vídeo.

Anota también qué cambios obliga a hacer la sustitución. Un retrato diferente puede requerir otro recorte; una fotografía de otra variante exige revisar el pie; la retirada de un vídeo puede dejar frases como «mira cómo funciona» sin referente. Sustituir el archivo es solo una parte de la revisión editorial.

Entre los errores más frecuentes está utilizar una imagen genérica para tapar cualquier hueco. También lo está conservar una fotografía antigua porque combina con los colores de la página. La coherencia estética importa, pero el reemplazo debe seguir representando correctamente lo que se ofrece.

Otro límite aparece cuando el material disponible no permite mostrar un detalle con claridad. Ampliar, recortar o aplicar efectos no resuelve necesariamente esa ausencia. La alternativa puede ser fotografiar de nuevo, introducir un esquema explicativo o describir la característica sin una prueba visual insuficiente.

Prepara una reserva pequeña y seleccionada, no una carpeta interminable de posibilidades. Para cada espacio importante, una alternativa bien razonada permite tomar decisiones con rapidez. Si ninguna conserva el significado, conviene replantear el bloque en lugar de rellenarlo con una imagen que cuenta otra cosa.

15. Entrega un paquete pequeño y revisa la primera maqueta

Cuando la selección esté lista, reúne únicamente los originales correspondientes, sus versiones aprobadas y el inventario. Añade un mapa de usos donde cada identificador tenga una página y una función. Los materiales pendientes deben distinguirse de los disponibles para que una prueba provisional no termine tratándose como elección definitiva.

La entrega puede revisarse con esta lista:

• Cada imagen seleccionada tiene un original localizable.
• Los recursos principales cuentan con una prueba de encuadre estrecho.
• Las variantes de producto están identificadas correctamente.
• Los vídeos tienen escenas útiles y portada seleccionadas.
• Los textos asociados corresponden a la versión elegida.
• Las sustituciones conservan la información necesaria.

Después revisa las piezas dentro de la maqueta. Una selección correcta fuera de contexto puede fallar cuando aparece junto a otro contenido. Dos imágenes consecutivas quizá repitan el mismo detalle; un recorte puede ocultar una característica; una galería puede presentar las variantes en un orden que dificulte compararlas.

Haz la revisión siguiendo preguntas del visitante. «¿Distingo los acabados?», «¿Reconozco a la persona que aparece en el equipo?», «¿Entiendo qué demuestra el vídeo?». Estas preguntas convierten la aprobación en una comprobación concreta, en lugar de limitarla a una impresión estética general.

Si necesitas trasladar estas decisiones al conjunto del proyecto, el briefing de Latech permite recoger objetivos, materiales y necesidades pendientes. El inventario audiovisual puede acompañar esa preparación con el detalle de las piezas.

Cierra la revisión señalando cambios específicos: identificador, ubicación y problema observado. «En la tarjeta del servicio, F024 pierde el cierre al recortarse» permite actuar. «Las fotos no funcionan» obliga a empezar otra conversación para descubrir qué habría que corregir.

16. Preguntas frecuentes y siguiente paso para tu proyecto

¿Cuántas fotografías necesito para empezar?

Depende de cuántas funciones visuales debas cubrir. Cuenta los huecos del mapa de páginas y elimina los que solo repiten información. Una ficha con variantes puede necesitar varias vistas; una página de presentación quizá funcione con pocas imágenes bien elegidas. El número sale del contenido que necesitas explicar.

¿Puedo aprovechar fotografías hechas con el móvil?

Inclúyelas entre las candidatas y evalúalas en el uso previsto. Comprueba si se distingue el detalle importante, si la escena representa tu oferta y si admite el encuadre necesario. No descartes una toma solo por su origen ni la apruebes únicamente porque se ve bien en la pantalla donde la tomaste.

¿Tengo que entregar todas las versiones ya exportadas?

Puedes empezar con originales y propuestas de encuadre. Conviene acordar quién prepara los derivados cuando estén definidos los espacios del diseño. Lo que debes evitar es entregar únicamente una miniatura o un recorte cerrado cuando todavía falta decidir cómo se mostrará la imagen.

¿Y si todavía no tengo vídeo?

Revisa qué explicación necesitaría movimiento. Si ninguna depende de él, puedes plantear la primera versión con fotografía y texto. Cuando exista una demostración concreta que merezca grabarse, prepara sus escenas y materiales asociados antes de producirla.

Latech presenta servicios de diseño web y tiendas online, y atiende proyectos de toda España mediante videollamada. Información oficial de Latech. Para iniciar la conversación, reúne tus candidatas principales y señala los huecos que afectan a la explicación de tu oferta. Puedes contar tu proyecto por WhatsApp y pedir información sobre cómo plantear la web con esos materiales.

Fuentes consultadas

• https://serviciosonlineweb.com/
• https://serviciosonlineweb.com/briefing
• https://serviciosonlineweb.com/blog/crear-una-web-para-una-nueva-empresa-en-espana
• https://developers.google.com/search/docs/appearance/google-images
• https://www.w3.org/WAI/tutorials/images/
• https://www.w3.org/WAI/media/av/
• https://www.aepd.es/en/activities/delete-photos-and-videos-from-internet